一位演員，一把凳子，一束光，就是話劇《一只猿的報(bào)告》全部舞臺(tái)布景。

3月15日，東東槍特地到鼓樓西劇場(chǎng)看了《一只猿的報(bào)告》。小劇場(chǎng)坐得滿滿當(dāng)當(dāng)，演員李騰飛的獨(dú)角戲演出松弛而精準(zhǔn)，“難以想象要付出多少努力，下多少功夫才能搞出這么一出戲來(lái)。精彩，致敬。”

(資料圖)

《一只猿的報(bào)告》改編自卡夫卡1917年的短篇小說(shuō)《致某科學(xué)院的報(bào)告》，一只被人類捕獲囚禁的猩猩，為了尋找出路活下，不得不將自己馴化為人類?？ǚ蚩üP下被異化的動(dòng)物，暗示著現(xiàn)代人的精神困境。

這部話劇是去年北京話劇市場(chǎng)上最火的一部戲，今年再度登場(chǎng)依然一票難求，也拉開(kāi)了為期12天的首屆鼓樓西獨(dú)角戲劇節(jié)序幕。

去年，鼓樓西戲劇推出八周年“獨(dú)角SHOW”系列，包括《一只猿的報(bào)告》《象棋的故事》《吉他男》三部獨(dú)角戲引起圈內(nèi)反響，從票房到口碑帶動(dòng)起中國(guó)戲劇行業(yè)對(duì)獨(dú)角戲的關(guān)注。今年，鼓樓西戲劇創(chuàng)始人李羊朵聯(lián)合濮存昕、任冬生、史航、鄭云龍、丁一滕，發(fā)起首屆鼓樓西獨(dú)角戲劇節(jié)，試圖在后疫情時(shí)期，以褪去華彩的獨(dú)角戲去探索戲劇與生活的關(guān)聯(lián)，用更簡(jiǎn)單明了的舞臺(tái)形式，讓年輕創(chuàng)作者獲得更多被市場(chǎng)檢驗(yàn)的機(jī)會(huì)。

“我們想讓更多人看到獨(dú)角戲的無(wú)限可能。”李羊朵告訴第一財(cái)經(jīng)，她第一次看獨(dú)角戲是在十多年前，濮存昕主演契科夫的《天鵝之歌》。濮存昕在劇中飾演一位年邁的老丑角，演了一輩子的戲，經(jīng)歷過(guò)掌聲與輝煌，最終卻獨(dú)自面對(duì)孤獨(dú)與衰老。松弛自如的演出、一位演員深深的自我剖析，讓李羊朵第為獨(dú)角戲的魅力深為折服。

“一個(gè)人在舞臺(tái)上居然有那么強(qiáng)大的力量。”這顆獨(dú)角戲的種子就此在她心中種下。2014年，鼓樓西劇場(chǎng)在北京眾多劇場(chǎng)中脫穎而出，很快躋身北京最受喜愛(ài)的小劇場(chǎng)之一。

2022年，在中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇走到第40個(gè)年頭時(shí)，李羊朵潛藏于心的獨(dú)角戲夢(mèng)，才開(kāi)始落地。

在演出行業(yè)最艱難的2022年，她沒(méi)錢(qián)做大戲，“我就想怎樣做一種更輕盈的戲，不需要很多舞美裝置，不需要投很多錢(qián)。一個(gè)人，在一個(gè)很簡(jiǎn)約的空間里，一個(gè)精妙的故事，呈現(xiàn)一出輕盈的戲劇。”

《一只猿的報(bào)告》主演李騰飛與李羊朵的想法一拍即合。入行十年的李騰飛不是科班出身，憑著對(duì)戲劇的熱愛(ài)，從媒體裸辭投身戲劇。但他深知，演員在戲劇市場(chǎng)上始終是被挑選的狀態(tài)。他想做一出從自己內(nèi)心出發(fā)的戲，一部屬于自己的戲，可以一直演下去。

為了模仿劇中那只講述自我遭遇的猩猩，李騰飛專門(mén)去動(dòng)物園看猩猩如何坐臥行走，參加動(dòng)物模擬工作坊。導(dǎo)演郗望和他都是摸著石頭過(guò)河，以每天八九個(gè)小時(shí)的密集排練，一點(diǎn)點(diǎn)摸索做一部獨(dú)角戲的可能性。最終，《一只猿的報(bào)告》在首演后取得成功，首輪演出票全部售罄，口碑反響熱烈，豆瓣評(píng)分8.7。

在首屆鼓樓西獨(dú)角戲劇節(jié)上，類似的作品不勝枚舉。

《三生》里，一位書(shū)生在荒廟里尋覓到自己的“前世今生”，追問(wèn)“三生”是救贖還是毀滅；《花不語(yǔ)》講述影星阮玲玉自殺后，靈魂游蕩于世間，探索生前的愛(ài)恨與精神迷宮；《雅各比和雷彈頭》根據(jù)以色列劇作家列文同名作品改編，講述主人公雅各比告別虛度光陰的舊生活，去尋找更有意義的人生，卻被“一無(wú)是處”的朋友雷彈頭不斷糾纏。

這些獨(dú)角戲劇目加上獨(dú)角短劇競(jìng)賽、沉浸式國(guó)風(fēng)秀，都將小成本、年輕化、實(shí)驗(yàn)性的戲劇推舉到臺(tái)前。

制作成本上，這些獨(dú)角戲都是極簡(jiǎn)的——一束光投在舞臺(tái)上，一位演員在光與暗之間往來(lái)，帶領(lǐng)觀眾穿梭在現(xiàn)實(shí)與記憶之間。從演出的規(guī)模來(lái)說(shuō)，獨(dú)角戲又是小巧精致的，一位演員突破耐力和身體的極限，給觀眾以直接的撞擊，也留下更多想象空間。

“一個(gè)人演戲，作為演員來(lái)講很過(guò)癮。就像一個(gè)舞臺(tái)的將軍，統(tǒng)領(lǐng)戲劇空間，這是讓人陶醉和興奮的。所有觀眾都為一位演員的心和思想而動(dòng)容。”濮存昕說(shuō)，有時(shí)候戲劇需要很多條件才能進(jìn)入情緒、故事，才能在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)，“但獨(dú)角戲就是一個(gè)人大聲的思想，思想給予觀眾思考。演員是最初的解讀者，在舞臺(tái)上和觀眾一起去探討思想。”

濮存昕認(rèn)為，獨(dú)角戲?qū)δ贻p創(chuàng)作者而言是既容易進(jìn)入又有極大挑戰(zhàn)的戲劇形式，對(duì)觀眾而言，也有觀劇的考驗(yàn)。從這個(gè)意義上說(shuō)，能把獨(dú)角戲匯聚成一個(gè)戲劇節(jié)很不容易，那是讓一顆獨(dú)角戲的種子變成一株植物，“不只是一顆，也不只是一株，它會(huì)連成一整片，這才是真正的獨(dú)角戲劇節(jié)”。

“獨(dú)角戲讓創(chuàng)作變得更自由，更輕便，距離觀眾也更近。”李羊朵將獨(dú)角戲形容為一個(gè)人的獨(dú)奏，它挑戰(zhàn)的是故事，是舞臺(tái)語(yǔ)言和一位演員的控場(chǎng)能力，卻因此擁有四兩撥千斤的魅力。她希望通過(guò)首屆鼓樓西獨(dú)角戲劇節(jié)調(diào)動(dòng)起舞臺(tái)上的更多靈活性，為獨(dú)立創(chuàng)作者提供演出平臺(tái)，豐富演出生態(tài)，也為觀眾提供更多元的審美選擇。

（圖片由首屆鼓樓西獨(dú)角戲劇節(jié)提供）